DirectOut, Anbieter von High-End-Audiolösungen, bei denen Zuverlässigkeit und Funktionalität im Mittelpunkt stehen, wurde von den Jonas Brothers für ihre Welttournee ausgewählt. Das PRODIGY.MP wurde aufgrund seiner präzisen Technik und seiner klaren Klangqualität für die Band ausgewählt. Adam Robinson, Front of House Engineer, und Systemtechniker Cameron Manes erklären, wie sie sich für PRODIGY.MP für die System- und Redundanzanforderungen der Jonas Brothers entschieden haben.
„In der Vergangenheit haben wir verschiedene Systemprozessoren verwendet, aber es fühlte sich an, als würde es unseren Sound verfärben, also wollten wir nach einer neuen Lösung suchen, die uns die Flexibilität gibt, die wir suchen, ohne das Signal zu beeinflussen“, erinnert sich Manes. „Wir brauchten eine Möglichkeit, unser System zukunftssicher zu machen und auf die wachsenden Anforderungen der Produktion während der Tournee zu reagieren, aber auch die Klarheit zu bewahren, die wir suchten.“
Robinson und Manes, beides bekennende Technikfreaks, waren begeistert von der Möglichkeit, die Kontrolle über ihr Audiosystem zu erweitern, und interessierten sich für den Grad der Autonomie, den DirectOut und globcon bieten konnten. Hand in Hand mit ihrem langjährigen Partner Clair Global waren ihre Untersuchungen ein voller Erfolg. Der Verleiher half ihnen gerne dabei, verschiedene Karten auszuprobieren, und dank des modularen Aufbaus der PRODIGY-Serie war der Austausch einfach. Manes verwendet globcon und eine Stream Deck-Schnittstelle, um mehrere PRODIGY-Geräte und sein Wiedergabesystem zu steuern, sowie die PRODIGY.MP zur Steuerung ihrer akustischen Test- und Messsoftware Smaart.
„PRODIGY ist zu meinem Smaart-Interface geworden. Ich habe keinen separaten Smaart-Computer mehr, und das bedeutet, dass ich alle meine drahtlosen Mikrofone routen kann, wohin ich will“, sagt Manes. „Wir verwenden eine ganze Reihe von drahtlosen Mikrofonen für Systemmessungen und -abstimmungen. Mit PRODIGY kann ich diese zu unserer Front of House-Konsole routen, so dass sie für Adam am Pult und auf Smaart sichtbar sind.“
Bei einmaligen Auftritten oder Fly-Ins stellt das Team manchmal fest, dass das gelieferte Soundsystem nicht genau das ist, was sie sich erhofft haben; es könnte etwas weniger Energie in den Front Fills oder den Stage Thrust-Lautsprechern sein, als sie brauchen. Da PRODIGY das System mit Strom versorgt, ist es für Manes ein Leichtes, einen zusätzlichen Feed über MADI an die FOH-Konsole zu senden, der dann an das Bühnenrack weitergeleitet wird, wo er in zusätzliche Aktivlautsprecher aufgeteilt werden kann, die genau dort platziert werden können, wo sie benötigt werden.
„Wir verwenden zwei zusätzliche PRODIGY.MP, einen auf jeder Seite der Bühne. Sie senden AES-Signale direkt vom FOH PRODIGY. MP in unsere d&b Verstärker“, erklärt Manes weiter. „Sollte es irgendwelche Probleme geben, habe ich das Signal auch in analoger Form. Unser primärer Transport ist AVB. Viele Hersteller integrieren jetzt AVB in ihre Produkte, so dass wir für unsere Vernetzung auf dieses Format umgestiegen sind.“
Durch den Einsatz der PRODIGY-Serie als zentrale Schnittstelle gewährleistet das Team eine nahtlose Integration verschiedener Software-, Hardware- und Lautsprechersysteme und bietet so Zuverlässigkeit und Flexibilität. PRODIGY-Geräte konvertieren nahtlos Formate und Abtastraten, während die Benutzeroberfläche vollständig anpassbar ist. Einmal programmiert, kann sie so viele oder so wenige Informationen anzeigen, wie der Benutzer benötigt. Mit der globcon-Software können Robinson und Manes jeden Teil ihres Systems gleichzeitig anzeigen und bearbeiten, ohne dass Probleme auftreten. Manes‘ Benutzeroberfläche zeigt nur das an, was er für die Show benötigt, um ein schlankes Erscheinungsbild zu gewährleisten, während Robinsons Bildschirm nur den System-EQ anzeigt, der als Referenz dient. Dieses System hat ihre Arbeitsabläufe verbessert, wie Robinson weiter ausführt.
„Cameron hat mir eine ‚All‘-Seite zur Verfügung gestellt, so dass ich bei Bedarf einfach eine schnelle EQ-Änderung am gesamten System vornehmen kann“, sagt er. „Es ist großartig, dass wir beide mit dem System interagieren und gleichzeitig Änderungen vornehmen können, sogar am selben EQ. Wenn ich einen Filter hinzufüge und Cameron einen Filter hinzufügt, sehen wir das beide, es ist wirklich flexibel.“
„Ich bin der Typ Mensch, der nur die Dinge sehen will, die zu einem bestimmten Zeitpunkt für mich relevant sind“, fährt Manes fort. „Mit globcon kann man schwebende Objekte erstellen und eine Seite konfigurieren, auf der man alles, was für einen relevant ist, auf Knopfdruck sehen kann. Ich habe auch ein Stream Deck für die taktile Steuerung meiner Skripte integriert.“
Manes hat Skripte geschrieben, die OSC-Befehle senden, um Funktionen während der gesamten Show zu automatisieren, einschließlich des Umschaltens vom Arbeitsmodus in den Bereitschaftsmodus für den Eintritt des Publikums. Mit einem einzigen Tastendruck auf seinem Stream Deck kann Manes zur richtigen Musikwiedergabeliste wechseln, den Ton starten, die Stummschaltung der richtigen Lautsprecher im System aufheben und die Musik mit einem sanften Fade-up auf den richtigen Pegel bringen. Es sind Funktionen wie diese, die die Verwendung der PRODIGY-Schnittstelle in seinem Arbeitsablauf wirklich zugänglich und nützlich gemacht haben.
„Meine Skripte werden nahtlos ausgeführt“, fasst Manes zusammen. „Als ich anfing, mit der Automation zu spielen, war ich ein wenig besorgt, aber PRODIGY ist schnell zum zuverlässigsten Teil des gesamten Audiosystems geworden. Was auch immer ich von ihm verlange, es tut es, und zwar genau so, wie ich es will.“
Info: www.directout.eu